Javier Sordo Madaleno

L I F E S T Y L E • A R T E Real Estate Market | 205 permitirán al artista un amplio margen creativo. Se casa en 1772 con Josefa, her- mana del pintor Francisco Bayeu. Siete años después es llamado a la Corte para di- señar cartones para tapices, obras muchas veces efímeras que servían a los tejedores para reproducir en fantásticos murales tex- tiles que decorarían los salones reales. Allí, poco a poco, y pese a las ataduras que sig- nificaba hacer imágenes que fueran trans- portables a la técnica tapicera, fue surgien- do su genio, como un lento amanecer tras una larga noche artística en España. Desde Velázquez, pintor al que Goya admiraba, no había surgido un artista de talla nota- ble; así, Goya, de humilde artesano, iba su- biendo en el escalafón social a golpe de pincel. Trabajó durante años para la Casa Real, y en 1780 es nombrado miembro nu- merario de la Academia de San Fernando, la misma que le había rechazado dos ve- ces, casi veinte años antes. Continuará di- señando tapices cada vez más elaborados y también cumpliendo con encargos de dife- rentes iglesias y aristócratas que lo buscan por su habilidad para el retrato, que le ha- ce ganar una fama imperecedera. En su San Francisco de Borja asistiendo a un moribun- do , de la Catedral de Valencia, aparecen ya los primeros seres monstruosos, fantasmas y demonios que poblarán sus obras tardías y mucha de su obra gráfica más conocida. Aquí sería importante hablar del con- cepto de belleza, que para Goya no residía en lo representado sino en la forma de re- presentarlo. Es decir, la capacidad estética, artística, independientemente del tema, es lo bello, no importa si la anécdota o el mo- tivo es horripilante, sean Los desastres de la guerra o Los caprichos , aunque lo representa- do sea monstruoso, las cualidades plásti- cas se mantienen en alto, la auténtica be- lleza está en el trabajo artístico, sea el tema que sea. En 1789 fallece el rey Carlos III, un monarca progresista dentro de lo que ca- be, que será sustituido por Carlos IV, un rey débil que será títere de consejeros y re- gentes. Cuatro años más tarde Goya se en- ferma gravemente, logra sobrevivir pero le queda como secuela una sordera práctica- mente total que, pese a no interferir en su habilidad para el trabajo, afecta bastante a su carácter, empeorando su humor y vol- viéndolo más introvertido. De todos mo- dos continúa trabajando con devoción en obras cada vez más personales y de ator- mentadas temáticas: Para ocupar la imagina- ción mortificada por mis males y para resarcir, en parte, los grandes dispendios que me han ocasio- nado, me dediqué a pintar un juego de cuadro de gabinete en que he logrado hacer observaciones a que regularmente no dan lugar las obras encarga- das y en que el capricho y la invención no tiene en- sanche . Se trataba de una decena larga de cuadros que representaban “diversiones populares”. La pincelada es mucho más suelta y nerviosa, cargada de expresión, también incursiona en el tema de la bruje- ría y la fantasía surge cada vez más desbor- dada. En 1799 aparecen, bajo el lema “El sueño de la razón engendra monstruos”, (En la página anterior ) La Familia de Carlos IV 1800-1801 Óleo sobre tela, 280 X 336 cm Museo del Prado, Madrid (Esta página) Saturno devorando a su hijo Óleo sobre tela Museo del Prado, Madrid (En la portada) Autorretrato, 1815 Óleo sobre tabla, 51 X 46 cm Real Academia (En la siguiente página) Los fusilamientos del 3 de mayo de 1808 Óleo sobre tela 266 X 345 cm Museo del Prado, Madrid