Javier Sordo Madaleno

44 | Real Estate Market P O R T A D A indescriptible, pero ahora en la inaugura- ción del CRIT de Pachuca, y todas las his- torias vinculadas, se me saltaban las lágri- mas. Me ha cambiado la vida como persona y como ser humano, me han dado ellos tanto que es imposible de pagar. Siento que parte de la filantropía te ayuda a sen- tirte más contento contigo mismo y con la gente, con lo que haces. Cuando comenzó su carrera profesional a los 25 años, ¿visualizó hasta dónde quería llegar? No, nunca me he puesto metas o tenido idea de programar de antemano. Voy por la vida como pasando un poco por lo que voy sintiendo ante las oportunidades que se presentan, y creo que ése es mi camino. Parece fácil, pero no lo es. Por ejemplo mi arranque como empre- sario fue prestarle atención al terreno de Moliere Dos 22, que llevaba muchos años sin lograr destrabarse legalmente con per- misos y licencias. A nosotros se nos abrió la ventana para resolverlo y lo hicimos. Nuestra primera intención fue realizar este JUAN SORIANO ARQUITECTURA PARA MIRAR TAMBIÉN CON LA MANO L a invitación que hace algunos años me hi- zo Javier Sordo Madaleno, para incluir una de mis esculturas en el edificio corpo- rativo que estaba construyendo, fue una ex- periencia interesante que me llevó a concebir una mano de 10 metros de altura. Una mano que es pequeña al ser comparada con un edi- ficio inmenso, pero al mismo tiempo es una mano gigante, en cuya palma mi cuerpo cabe varias veces. Es decir, mi escultura de una mano se con- virtió en mediadora estética e intermedio simbólico entre la breve dimensión de la gen- te y la talla gigantesca del edificio. Javier me pidió algo excepcional. Yo le di mi mano (literalmente) y así quedamos uni- dos para siempre en esa zona de la creativi- dad mexicana, donde mi trabajo y el suyo se comunican muy estrechamente. En parte porque yo veo en sus colores, texturas y for- mas un eco lejano de la estética que marcó mi juventud: la estética de la inquietud for- mal que el coleccionista Chucho Reyes supo sembrar entre varios de nosotros. Y de ma- nera muy clara en un arquitecto que fue mi amigo y es referencia obligada de varias ge- neraciones: Luis Barragán. Con Luis trabajó en algunos proyectos el padre de Javier, el notable arquitecto moder- nista mexicano Juan Sordo Madaleno. Autor en los años sesenta de uno de los sitios más vanguardistas de su tiempo: la Iglesia de San Ignacio en Polanco, marcada claramente por una muy original y moderna línea inclinada, que es a la vez techo y muro vertical del edi- ficio. Frente al cual, por cierto, 40 años des- pués, su hijo Javier construiría en Moliere Dos 22, una torre monumental con otra osa- da línea inclinada. Especie de homenaje se- creto a la originalidad y espiritualidad estéti- ca del padre. Javier Sordo Madaleno ha recuperado va- rios lenguajes arquitectónicos y lo mejor de varias tendencias estéticas que llegaron has- ta él. Y ha cultivado y difundido una obra de fuerte personalidad que simplemente al ser vista es distinguible como suya y al mismo tiempo como muy mexicana. Una obra muy moderna sin dar la espalda a las populares y añejas tradiciones formales de nuestro país. Modernidad que no olvida la importancia de los sentidos. Y sobre todo de aquello que se ve y se toca: textura, color y masa de sus edi- ficios son ya parte indisoluble del horizonte arquitectónico del México actual. Grandes centros comerciales, hoteles, clu- bes y edificios corporativos, llevan su huella. Y precisamente en uno de esos edificios no- tables, en el del Grupo Herdez, mi mano se le- vanta como si quisiera tocar los muros textu- rizados que son su entorno, su destino, su nueva alma que lleva tanto por dentro como se ve por fuera. En ese espacio privilegiado donde coinci- den la escultura y la arquitectura, esas dos actividades creativas se enriquecen mutua- mente. Multiplican su fuerza y su importan- cia. Su confluencia afortunada se transforma definitivamente en la percepción de la gente a un ámbito comunitario y, por lo tanto, co- mún, en creación única, irremplazable. Ésa es una de las poderosas razones por las que, por un lado, los arquitectos llaman a los esculto- res para incluir orgánicamente sus obras de arte en edificios y plazas; y por otro lado los arquitectos contemporáneos tienen esa fuer- te tendencia a diseñar sus edificios produ- ciendo cada vez con más frecuencia algo que puede ser considerado como masiva escultu- ra urbana. Javier Sordo Madaleno no es la excepción y lo hace de manera brillante. Cada vez que veo una de sus muchas obras monumentales quiero tocarla. Mi mano se adelanta, crece, se entusiasma. Cree que es una escultura a su alcance. proyecto con Palacio, al no lograrlo fuimos a buscar a Saks 5th Ave de Nueva York, los cuales firmaron un contrato para venir al proyecto con nosotros. A raíz de la crisis del año 1994 el proyecto con Saks no pu- do continuar y en ese momento negocia- mos con Palacio de Hierro, quienes final- mente compraron el proyecto. Nuestra primera promoción la hicimos con Angelópolis en Puebla, con Liverpool y Palacio, y la verdad es que estoy muy agradecido con Max Michel y Alberto Bai- lleres que creyeron en nosotros. Una de las primeras apuestas en grande fue lo del Outlet de Punta Norte, para lo que logramos traer y asociarnos con el Chelsey Property Group, para una industria que en México está todavía en pañales. Hoy, con Antara Polanco tenemos un gran emprendi- miento, con 50 por ciento de la participación y socios extranjeros fuertes. Probablemente no abarcamos tanto como otros desarrolla- dores todavía, pero lo que hacemos nos to- ma mucho tiempo y esfuerzo, porque nos enfocamos a hacer proyectos con mucha calidad y atención personalizada.